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          铃木保奈美为什么在《东京爱情故事》之后就没持续红下去?

          黑粗硬大欧美 07-23 22:06:51 2619
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          2020年4月9日持续更新中,已更新的铃木保奈美的著名角色有《在爱的名义下》藤木贵子,《この世の果て(爱没有明天)》的玛丽亚,《恋人よ》的结城爱永,《消息女郎》的麻生环,下一个角色是《一见先生》的盲女。

          看了这么多回复,终于忍不住撸起袖子亲自上场干了。

          铃木保奈美,应当来说是70,80一代中国人,不分男女,广为熟习也为之爱好的日本女演员,但我个人以为也是被中国观众广为低估的女演员。

          为何?就像题主提的这个问题,好像铃木保奈美只演了一部《东京爱情故事》,然后就悄无声息了,或者其他的角色就默默无名。如果你也是这样以为,那基础上应当是大错特错了。

          《东京爱情故事》的确是铃木保奈美第一次当女主角的日剧,《东京爱情故事》一炮而红,打响了日本纯爱剧的先锋炮,但是实事求是的说,《东爱》剧情简略,人物关系简略,背景简略,总而言之,真的是一部入门级别的电视剧,但是为什么在日本和中国都反应轰动?应当来说,一是确切观剧门槛低,口味不重,除了莉香的那句“セクスをしよ!(我们作爱吧)”,《东爱》真是老少皆宜,广电想剪都找不到下刀的处所,三观也对得起中日韩东亚区观众们;二是小田和正的主题曲,日向敏文的音乐,发明了一个音画经典;三就是铃木保奈美塑造的赤名莉香这个角色了。

          柴门文的原作里,赤名莉香的形象估量要让直男们破灭了,喏,本来你是这样的莉香啊。

          然而铃木保奈美豆蔻初开的演技把赤名莉香进步了不止四个档次,原作里莉香的父亲是驻非洲的外交官,所以莉香一直都是光着脚在非洲到处乱跑的野孩子,而在剧中,估量你们可能都感到她是日本驻アメリカ美畜的外交官千金吧,而且台词还暗示她在洛杉矶有老朋友呢,莉香就是能够给人一种贵气,不同于普通东京女孩的感到。铃木保奈美在采访中重复提到,她在角色琢磨中,想要赋予莉香一种超出东京女孩的国际感,但心坎又有普通日本女孩的那种细腻,所以非常的不容易。铃木保奈美在表示莉香的柔美、霸气的语气、表情、眼神都是恰到利益,推举莉香面对完治大爆发的一幕:2 4時間好きって言ってて、仕事してても、友達と遊んでても、完治の心全体で好きって言ってて、ちゃんと捉まえてて、私だけを見てて(要说你24小时都爱好我,不管是在工作,还是和朋友玩,完治的心里面全体都是我,必定要好好抓住我呀,你的眼里只能有我呀)。面对这么强的占领欲,完治的表情是这样的。

          应当是吓到了吧

          但是《东爱》里赤名莉香这个人物其实非常的架空,她从哪里来?她的家人在哪里?包含她读的大学,她曾经的朋友,剧中完整没有交待,莉香遇到任何事都只能自己蒙受,没有其他的亲人、朋友可以分担,这其实是相当可疑的,开玩笑的说,如果完治和莉香联合,婚礼摆酒都只能请同事(部长?!),而且之前莉香与部长产生不伦恋后,居然也没有分开公司,反正感到就是没处所可去的样子。所以《东爱》不能深究,莉香这个人不敢深究,我怕再查下去就成了《2000年之恋》了。

          前面关于《东爱》拉拉杂杂说这么多,只是想说《东爱》其实作为纯爱日剧的入门作,铃木保奈美夺人的演技掩饰了剧情的简略,莉香这个角色的苍白,不客气地说,织田裕二这样一位演技派在铃木保奈美面前只能老诚实实地当一个男性花(niu)瓶(fen).所谓一个人扛起一部佳作,还真不是盖的。

          但是《东爱》之后,铃木保奈美并没有偃旗息鼓,持续拍了《五月的风》和《在爱的名义下》,其中要重点说一下的是《在爱的名义下》应当是国内风靡一时的神剧《将XX进行到底》的原始手抄本,据说当年的国产导演组织演职人员们重复观摩《在爱的名义下》,终于练成一代绝技。《在爱的名义下》在国内不火,可能是因为发行方面的问题,如果大家要都看到了,也许也就没《将X》什么事了。

          《在爱的名义下》的藤木贵子还有莉香的影子

          铃木保奈美持续在《在爱的名义下》担纲女主藤木贵子。其实铃木保奈美在《在爱的名义下》与《五月的风》都有非常强烈的赤名莉香的痕迹,但是《在爱的名义下》的剧情与人物关系更加庞杂,从人物关系来看,有点像《热力十七岁》的成年版,友谊是主线,表示上看,有的处所像舞台诗朗诵,而主题也较《东爱》庞杂,有爱情与事业的冲突,爱情与婚姻的冲突,男性与女性价值观的冲突,日本东西方文化的冲突,导演和编剧嫌这还不够,居然还往里面猛加对日本教导的反思,与《东爱》就讲爱的故事的单纯主题不同,《在爱的名义下》就好像一锅乱炖,吃着有味,吃完了没印象。尽管《在爱》的音乐依然是日向敏文操刀,然而比《东爱》就有很大的差距了。

          铃木保奈美所饰演的藤木贵子,较赤名莉香可能更本质一些,角色更为饱满、全面,更像一个豁达活跃,又情感细腻仁慈的日本女孩,有着更多的羁畔,与朋友的羁畔,与恋人的羁畔,与家人的羁畔,与学生的羁畔种种,却又刚强自立,敢爱敢恨,不回避现实。那一句:男の視野で見ないで、女は男のせとものじゃないよ(不要用男人的目光来看女人,女人不是男人的玩偶!)的呐喊,沾染力、表示力十足,差点让我从男拳变女拳。

          但是我发明铃木保奈美有个特色,但凡是背景苍白的角色,她都能更上一层楼,换句话说,她更能驾驭这一类的角色。

          1994年铃木保奈美开端尝试对角色进行突破,这一年她胜利地转型——把头发剪成了短发,并主演了电影《爱情全垒打》,反应平平,接着,就是神剧《この世の果て》,中译名《爱没有明天》,这部剧创下了22.9%的收视率。说它,不是收视率高,而是这部剧压制至极,当然这部剧出自畸爱虐人巨匠野岛伸司之手,这位仁兄除了校园三部曲以外,最虐的应当就是这部爱没有明天了,基础上观众看完了都不想过明天了。

          《爱没有明天》可以说充满着日本社会自泡沫经济幻灭以来最消极最昏暗最压制的元素——卖淫、毒品、黑帮、贿赂、虐杀、自残种种不一,血、暴力与逝世亡在这里可不是什么稀罕物,底层的人面目可憎,凭着动物的本能求生存,高层的人衣冠楚楚,人面兽心,可以说满满的负能量了。

          心理蒙受才能低的慎看此剧

          铃木保奈美饰演的玛丽亚(汉字应当是真谛亚,但是剧中用的是平假名,更突显宗教颜色浓重的玛丽亚),白天是邮局职工,晚上因为须要筹集盲妹的手术费坐台当陪酒女,铃木保奈美一改过去的乖乖女的形象,留着短发,烟不离手,穿上了脏兮兮的皮夹克,阴郁又沉寂。可以说习惯了莉香角色的直男们应当对这部剧是谢绝的。

          母亲给玛丽亚的信,抬头写的是まりあ烟民玛丽亚重拳出击,莉香粉可以破灭了穿着皱巴巴的邮局职员服的玛丽亚还挺可爱的话说,铃木保奈美还真不合适这样的艳俗造型,但是剧情就须要这样的不和谐。

          然而玛丽亚可能是铃木保奈美再也难以突破的角色了,玛丽亚这个角色非常的庞杂,表面她性情具有两面性,对与自己无关的人冷淡,甚至带有敌意,完整不加粉饰地表达厌恶,对亲人温顺、对爱人包容,但在心坎深处,玛丽亚又有人所不知无法懂得的狂热,以及对爱的渴求,为了爱,她不惜毁掉爱人高村士郎弹钢琴的手,为了爱,她又容忍了高村士郎走向腐化后对她所做的一切,甚至包含暴力毁掉她与士郎的结晶。玛丽亚的爱太纯洁,太热闹,或者说她基本不懂怎么爱与被爱,完整是凭着一颗对爱最敏感的心去爱别人,但也往往让人无法蒙受,对士郎的是爱情,对娜娜的是亲情,对父亲的是女儿之爱,剧中重复提到玛丽亚小时候纵火烧逝世父亲只是因为她灵敏的意识到父亲对她的爱掺杂了其他不可名状的东西,所以她的爱是人间少有的。其实蛇蝎美女留美从实质上和玛丽亚是一类人,她们的爱都是让世人不可蒙受,但是不同的是留美的爱是毁灭他人,而玛丽亚在纵火后走向了截然不同的反面,即毁灭自己。

          面对爱人士郎自残的怜惜面对爱人士郎腐化时的悲伤。

          受《毕业生》的影响,日剧特殊地爱好新娘落跑这个桥段,而铃木保奈美则发明了电视史上新娘落跑桥段的记载——从直升机上高空跳下。

          玛丽亚在即将飞往教堂的直升机上看到了那个让她心碎的身影,不顾一切的从高空的直升机上跳下。顺便说下,铃木保奈美在本剧的婚纱扮相却是最能满足直男们的心愿的,然而美的背后却是无尽的深渊。

          玛丽亚这样一个在日剧史上也是非常庞杂冲突与抵触的角色,让铃木保奈美饰演的出神入化,其标记性的不自觉抽烟的动作,可以与发哥在上海滩许文强不自觉地嗅手帕相媲美。

          可以说《爱没有明天》的玛丽亚对铃木保奈美而言,完整不输于《回想又见他》的司马江太郎对织田裕二的形象改变,个人以为,这个角色对于演员铃木保奈美来说,其主要性远高于赤名莉香,是其演技的巅峰。然而大陆的观众对于这部《この世の果て》(爱没有明天)懂得不多,这部剧光看名字无论是日本名还是中译名就不讨喜,而且内容太灰暗太消极太负能量,如果在国内播放,恐怕当时不少家庭仅有的三大件之一——电视机都会香消玉殒。如果导演不给个还过得去的结局,大结局的尾崎丰唱的主题曲《OH!MY LITTLE GIRL》响起时,我就会把电脑给扔出窗户。

          然而铃木保奈美没有止步于此,今天就更到这里,下次聊1995年上演的另一部神剧《恋人よ》。

          1995年上映的《恋人よ》是铃木保奈美又一突破之作,其在剧中饰演结城爱永,与岸谷五朗、铃木京香、佐藤浩市演出了一场惊世骇俗的“四人行”,此剧也是由另一位虐恋巨匠操刀,虐得电视前的男男女女们逝世去活来。中文版曾在凤凰卫视播出,铃木也曾在节目上表现过,《恋人よ》是她自觉满意的作品,因为是迈向成熟的标记,不过好像和观众的想法有点不同喔。

          (顺便说下,这个访谈节目居然漏掉了《消息女郎》,制片人,剖腹吧)

          《恋人よ》讲述的是两个即将同时步入各自婚姻殿堂的男(岸谷五朗饰演的宇崎航平)女(铃木保奈美饰演的结城爱永)在发明各自的伴侣的不伦事实后,在婚礼前两小时通过小指之吻许下了一个机密的爱的束缚。然而因为偶然性与必定性,两个行将决裂的家庭,两对貌合神离的男女竟然又成了邻居,从而演出了一系列感情伦理与人生感悟的精采大戏。从故事情节来看,同样是缭绕爱情,《恋人よ》比《东爱》要庞杂,三角恋成了“四人行”,而外来的元素较《爱没有明天》简略,没有太多的负能量与压制的情感,铃木保奈美饰演的结城爱永背景也比赤名莉香要明白,野泽尚尽管是一代虐爱巨匠,但也可以看出他在作品里的一些ZZ偏向,例如结城爱永的父亲在神户开了一个小酒馆,但是其年青的时候是加入过安保活动的积极分子,有可能是全共斗的骨干成员,爱永的父母曾带她到冲绳一游,从而留下了永生难忘的记忆,而那个时候正是美军当局将冲绳行政权交给日方伊始,这些元素让《恋人よ》不再像铃木保奈美过去主演的电视剧都是架空的背景,而是有了相当的历史背景,如果从文学观赏的角度来看,这可是具备了成为名著的条件之一喔。

          个人感到就婚纱而言,更能接收《爱没有明天》里玛莉亚穿婚纱的扮相

          结城爱永这个角色与铃木以往扮演的角色不同之处,除了人妻以外,她还有一种奇特的世界观,即柏拉图式的爱情,将肉体与爱情完整的分别,寻求心灵沟通和理性的精力上的纯粹爱情。在客观世界里她扮演着一个闲惠可人的妻子,与佐藤浩市饰演的丈夫鸿野辽太郎各种恩爱,而在主观世界里她又与邻居家的男主人宇崎航平在信件里互诉爱的衷情,以黄手绢为收取信件的信号,同时,在客观与主观世界都要对两个主要的男人隐瞒自己的隐私。可以说这也是一个极难驾驭的角色。所以还在把莉香代入进结城爱永的直男们就要警惕了,莉香可是歇斯底里喊出:気持ちは一つしかないんだよ。二個はないんだよ。どこに置いてきちゃったの? (你的心可就一颗,不是两颗啊,到底要放在哪里呀?)的女孩喔。

          结城爱永在发出柏拉图式爱情的信号喽

          与《东爱》相仿,《恋人よ》此剧节奏把握相当到位,情节引人入胜,尤其是两家四人心有各属、貌合神离的群戏,近年来比拟火爆的《完善生疏人》和它比起来简直就是小学生抄的作业,剧中的主角们斗智斗勇,观众们站在上帝视角俯视着看得是畅快淋漓,个人推举鸿野(结城)爱永与宇崎航平在楼下暗送秋波时,鸿野辽太郎与宇崎妆子在楼上一边监督两人的同时,又用电话僵持着谁先说出“好きだ(我爱好你)”的那一幕,最出色的谍战片也不过如此了。

          结城爱永的小眼神、小动作、温顺的只言片语,哪个已婚男士受得了啊,可它偏偏就与肉欲无关,难道这就是所谓的爱情?

          前面介绍的《この世の果て》(爱没有明天)非常的意识流,整部剧用三上博史饰演的高村士郎的旁白贯串,总是带着 “愛しいまりあ(亲爱的玛丽亚)”开头的旁白让人不禁随着剧情的发展心恸。而神剧《恋人よ》更加的意识流,拍摄伎俩相当前卫,MTV一般精巧的画面,配合着男女主角双方带着“親愛なるあなたへ(至最爱的你)”读信的旁白,将两人的柏拉图式爱情娓娓道来,丝毫不感到有违人伦,仿佛这果真是最纯粹最美妙的爱情。

          《恋人よ》缭绕爱情为中心,探讨了与肉欲、家庭、孩子、社会之间的关系,比《东爱》更有深度,当一切被掩饰的本相都揭晓时,导演与编剧也没有让这一切皆大欢乐的停止,这与21世纪后的日剧形成了鲜明的对照,电视作品不应只是逢迎观众爱好的艺术,而应该领导观众进行反思与自省的艺术。两个家庭四个男女并没有因此而家庭重组,成为让人瞠目结舌的换妻换夫四人行,宇崎航平无法持续完成柏拉图式的爱情,而被现实击垮从此腐化,而结城爱永则确诊了遗传的白血病,尽管最后导演编剧开恩,给了一个庞杂的又让人回味的结局,但是依然不少观众难以接收,不敢看大结局。值得一提的是与铃木演对手戏的岸谷五朗,演活了一个粗线条、仁慈而又情感细腻的体育老师,尤其是对与自己没有血缘关系(喜当爹),刚降生又即将分别的女儿的那种悲伤的表白,让人不禁泪下,顺便说一下,在《东爱》里讨厌里美的直男们,可以去找一下岸谷五朗与有森也实主演的电影《新仁义的墓场》,女士就别看了,三池崇史的暴力美学怕你们受不了。

          爱永在临终前来到过去四人居住过的处所,发明黄手绢不见了的那个不知所措的眼神

          本剧的主题曲由大卫佛斯特亲自谱写,由席琳狄翁演唱的To Love You More相当的经典与切题,但个人还是感到日语的主题曲更能切合故事的心情,个人感悟,不喜勿喷。

          《东爱》的赤名莉香与《恋人よ》的结城爱永,哪个更好一点呢?个人感到她们各是铃木保奈美在不同年纪时代,不同演艺时代的角色领会,不能说结城爱永比赤名莉香更好,但结城爱永留给人的印象更加的立体、饱满与深入,顺便说一下,不管是赤名莉香、结城爱永还是藤木贵子、玛丽亚,那一声铃木特点的“ね!”真是让人酥麻的存在。

          如下图所示,铃木保奈美继《恋人よ》之后,陆续出演了一些日剧与SP,但之后较有影响力的就是1998年主演的《ニュース女》,港译《消息女郎》,这部日剧被TVB引进,因此广东地域的朋友们也能再次看到铃木保奈美。

          铃木保奈美在《消息女郎》里出演女主播麻生环,因新婚第一天因丈夫与其前妻突然车祸逝世而变成年青寡妇,生性骄傲孤僻的她又不得不临时监护前夫十五岁的儿子龙(泷泽秀明饰),从此演绎了一出啼笑皆非的義母義子情(看到这里,久阅岛国片的男同胞是不是异常的高兴啊)。《消息女郎》是典范的日本职场轻喜剧,铃木保奈美的喜剧天份在本剧施展得淋漓尽致,将骄傲冷美人面对突如其来被迫强加的義母身份的为难冲突展示得是有笑有泪,而其老练麻利、不给人留情面、我行我素、攻气十足的职场女能人的风格,又与过去所饰演的能干却又善解人意的赤名莉香、结城爱永形象截然不同,那句响当当的口头禅把其性情描绘得一览无余“自分のこと自分で(自己的事情自己做)”。过去铃木保奈美所担纲的角色核心定位就是爱人,而在《消息女郎》里,爱情的分子已经非常的稀疏了,更多的是義母之爱,当然出于某种逢迎民众的心理,导演和编剧还是非要让观众空想麻生环与龙组一个老(32岁)少(15岁)配的IP,实属没有必要,画蛇舔足。

          为突显麻生环女能人的形象,铃木保奈美在本片中多着小西装,衬衫领带,十足男装丽人的美丽又老练的形象,让人眼前一亮。

          麻生环从一个专业认真但又追逐名利、心高气傲、疏忽他人感受的消息主播,在阅历了前夫逝世,被迫兼做前夫儿子的“義母”,逐渐成长为能够为他人着想、伸张正义的消息主播与称职的義母,并且与前夫儿子龙在长期的你来我往逐渐发生了非常特殊的義母子关系,着实让人激动,剧情节奏紧凑,桥段部署滑稽风趣,但哪怕是轻喜剧,铃木保奈美也能在搞笑而又不过于夸大的表演中,应用高深演技吐露的真情打动观众(所谓在影视艺术中的虚伪的真实),证明了她在日剧的表演已经到达了收放自如的地步。

          其实从《在爱的名义下》藤木贵子,《この世の果て(爱没有明天)》的玛丽亚,《恋人よ》的结城爱永,到《消息女郎》的麻生环,铃木保奈美几乎在每部剧都尝试突破过去的角色约束,挑衅自我,每个角色形象性情都大相径庭,并非大家所想的都是赤名莉香的千篇一律,赤名莉香固然可爱、惹人爱怜,但藤木贵子柔弱中的顽强,玛丽亚在失望中对爱的执着,结城爱永的柏拉图式的爱情,麻生环的老练刚强,每个角色都是有血有肉,让人印象深入,同时你也能从这些角色所组成的时光线,看出铃木保奈美的确在一步一步地成长为日剧女王,而非躺在赤名莉香的角色身上吃老本,这才是真正的德(仅说艺德)艺双馨的好演员。但也非常的惋惜,随着她的结婚,铃木保奈美在2000年告别日剧舞台,一心一意地相夫教女去了。

          感激大家的支撑,更到这里,后面会持续介绍铃木保奈美在《一见先生》的盲女角色。

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